Tom R. Chambers

Zu Beginn der 2000er Jahre begann Tom R. Chambers, das Pixel im Kontext der suprematistischen Kunst und der geometrischen Abstraktion zu betrachten. Er stellte das Pixel den Werken von non-objektiven Künstlern wie Wassily Kandinsky, Kazimir Malevich, Josef Albers, Barnett Newman, Mark Rothko, Ad Reinhardt, Piet Mondrian und anderen gleich. Sie schufen Werke, um eine abstrakte visuelle Sprache des Erhabenen, der reinen Farbe, der geometrischen Form, der tiefen Kontemplation und der metaphysischen Suche nach der Wahrheit zu etablieren. Die Pixel oder „Pixelscapes“ - wie er sie nennt - entsprechen vielen Werken dieser non-objektiven Künstler. Sie sind eine Offenbarung für ihn, wenn man sie mit diesen non-objektiven Werken vergleicht, die viele Jahre vor dem Pixel und der digitalen Revolution geschaffen wurden. Dieses Werk-Korpus ist aus Pixelkonfigurationen abgeleitet und stammt von digitalisierten Reproduktionen der frühen Werke von Kazimir Malevich vor seinem Suprematismus und seinem „Schwarzen Quadrat“. Sie sind vergrößert, gefiltert und präzise isoliert, um geometrische Abstraktionen in Farbfeldern zu schaffen.