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  • Type:  Œuvre originale
  • Support:  Peinture > Technique mixte
  • Style:  Autre
  • Sujet:  Autre
  • Année:  2022
  • Dimensions:  93.0 x 65.0 x 3.0 cm
  • Prête à accrocher:  Oui
  • Encadrée:  Oui, bois naturel
  • Signée:  Oui, avant et arrière
  • Materiaux:  peinture acrylique, synthétique, papier et crayon
  • Expédition:  Expédié depuis Argentine
93.0 x 65.0 x 3.0 cm

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Mesa con dislexia social #2

|
Par

Lobo Velar de Irigoyen

Peinture93.0 x 65.0 cm?
Dimensions de l'œuvre

Hauteur x Largeur x Profondeur (si renseignée), Pour les œuvres encadrées, vous pouvez ajouter environ 5 cm de chaque côté.

Encadrée et prête à accrocher?
L'œuvre est expédiée avec un cadre

Cette œuvre d'art est vendue avec un cadre. Pour plus d'informations sur le cadre, veuillez consulter les détails de l'œuvre d`'art.

2 260,00 €
Œuvre originalePlus qu'une seule disponible ! Passez commande avant qu'elle ne disparaisse.
Retours gratuits sous 14 jours Plus d'infos
Livraison dans le monde entier Plus d'infosExpédié depuis Argentine avant le jeudi 28 novembre 2024
Recommandé par des marques de renom, dont Soho Home
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Lobo Velar de Irigoyen

Lobo Velar de Irigoyen est un artiste établi à mi-carrière, né en Argentine (1978). En 1998, il a commencé sa carrière en tant que photographe et créateur d'images. Il a défini un style personnel dans une recherche continue de langues esthétiques basées sur l'expérimentation et l'intervention de ses photos. Il s'est distingué dans le domaine de la mode et de la photographie éditoriale où il continue de collaborer à différents projets.
Son travail en tant qu'artiste dissout les distinctions entre le collage, la photographie et la peinture.

«Je pense que mon travail comme une tentative ludique et abstraite d'explorer l'intimité de la vie quotidienne dans un état d'inconfort constant. Poser et remettre en question les problèmes de communication et les conflits d'interprétation. Désir, les pièges de la mémoire et le passage du temps. Je. Utilisez des découpes de mes photos personnelles que je choisis d'utiliser les pièces qui racontent moins que la plupart de l'histoire que je dessine et peigne avec différents matériaux qui composent la scène, essayant d'être flexible avec le contexte acceptant l'erreur comme un geste humain. L'habitude de regarder la mémoire de la mémoire avec l'énergie et de s'engager ainsi dans une conversation avec un présent insatisfait où le vide devient le contenu et le temps devient un fardeau plutôt que la liberté, et peut-être de cette manière redéfinir les rôles en faveur d'une recherche permanente qui nous aide à Mieux interagir entre nous et la nature, trouvant ainsi une forme de bonheur. »

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